第2375章 天墓无极（60）（3 / 8）

玩老家具，玩的不是木头，是背后的人和事，是这些藏在细节里的生活故事。下周我们去杭州看老字画交流会，据说有吴昌硕的花卉册页，咱们不见不散！”

弹幕里满是“羡慕哭了！”“野哥这运气绝了！”“老雪花膏太有年代感了！”，陈野一一回复，又科普起老字画的鉴别要点：“吴昌硕的花卉册页，笔触有‘金石味’，墨色浓艳，下周咱们现场看，教大家怎么区分真迹和仿品。”

关掉直播，老苏翻着《民国书画图鉴》，指着吴昌硕的牡丹图：“你看这花瓣，吴昌硕爱用‘破笔’，花瓣边缘有飞白，仿品的线条太光滑，没有这种质感。”陈野点点头，把这些特征记在笔记本上，又检查了一遍下周去杭州的工具——字画专用放大镜、软毛刷、宣纸残片（用来对比纸纹），还有之前借的釉面检测仪（虽然看字画用不上，但习惯带着，心里踏实）。

夜里，甪直的月光透过窗户洒在八仙桌上，蓝布上的裁剪痕迹在灯光下清晰可见。陈野坐在太师椅上，握着黄铜拉手，仿佛能感受到吴先生父亲当年做椅子时的专注；他打开梳妆台的抽屉，拿起雪花膏，仿佛能看到陆先生奶奶当年梳妆的模样。这些老家具不再是冰冷的木头，而是有温度的“时光载体”，承载着一代又一代人的生活和情感。

他在日记本上写下：“苏州，收清代酸枝木八仙桌、民国花梨木梳妆台、太师椅，得老蓝布、修木工具、雪花膏、老照片。老家具的意义，在生活，在传承，在人情。下周杭州，寻吴昌硕册页。”

写完，他把日记本放进抽屉，和之前的观画笔记、民国教师日记放在一起。陈野知道，下一站杭州，又会有新的老物件，新的故事，新的相遇在等着他——而他的鉴宝之旅，还会一直走下去，没有终点。

陈野为杭州老字画交流会准备的第三天，终于把吴昌硕花卉册页的鉴别要点背得滚瓜烂熟——他在笔记本上画满了细节标注：花瓣的“破笔”痕迹要呈“锯齿状”，不是平滑的曲线；墨色要“浓淡分层”，中锋运笔处发黑，侧锋处发灰；印章“俊卿之印”的“卿”字，左半部分“卯”的竖画要微微向左倾斜，这是吴昌硕中年印章的典型特征。帆布包里除了常用的字画专用放大镜（带30倍变焦，能看清纸纤维）、羊毛软毛刷，还多了两张关键道具——清代夹江纸残片（帘纹宽1.2毫米）和民国皮纸残片（帘纹宽0.8毫米），专门用来对比老字画的纸纹年代。

“杭州的老藏家多，但仿品也更‘高明’，”老苏在微信里发来一段语音，附带一张吴昌硕仿石涛的真迹照片，“你看这竹叶的飞白，仿品要么太碎，要么太连贯，真迹的飞白是‘断而不断’，像有气脉连着。还有纸纹，吴昌硕常用清代晚期的夹江纸，帘纹比民国纸宽，你到时候一定要用残片对比。”陈野把照片设成手机壁纸，每次解锁都能看一眼，连吃饭时都在琢磨竹叶的笔触走向。

周六清晨五点，陈野和老苏坐最早一班高铁去杭州。车窗外的西湖渐渐泛起晨光，陈野打开直播，镜头对着手里的清代夹江纸残片：“各位早，今天去杭州老茶馆的字画交流会，重点看吴昌硕的花卉册页。先教大家一个关键技巧——看纸纹的‘帘纹密度’：清代夹江纸一厘米大概2-3条帘纹，民国皮纸一厘米4-5条，用这个对比，能快速排除新仿品。”

弹幕里立刻热闹起来，有粉丝发图：“野哥，我家有张民国扇面，纸纹特别细，是不是皮纸？”陈野放大图片看了看：“帘纹一厘米至少4条，是民国皮纸没错！再看墨色，要是没有明显晕散，就是真品的概率大。”还有粉丝问：“野哥，老字画发霉了怎么办？”“千万别用太阳晒！”陈野急忙提醒，“用软毛刷轻轻刷掉霉斑，再放在通风的阴凉处晾干，最后用棉纸包好，放一小包干燥剂，潮湿天别拿出来。”

上午九点，他们走进杭州河坊街的“清雅茶馆”——交流会就在茶馆后院的青石板院里，几十张木桌沿墙摆开，老字画或挂在竹竿上，或铺在衬着白宣纸的木案上，墨香混着龙井的清香飘满院子。有摊主正用放大镜给买家看扇面的题跋，还有人蹲在地上，用手指轻轻摸着字画的边缘，感受纸页的厚度。陈野刚走进去，目光就被一张挂在最里面竹竿上的册页吸引——那是一本八开的线装册页，封面是暗红色的绸布，边角有些磨损，露出里面的宣纸，隐约能看到“吴昌硕”三个字的题签。

册页的摊主是个穿灰色中山装的老人，姓钱，头发梳得一丝不苟，手里拿着一本泛黄的线装书，正低头看着什么。“钱老，这册页能打开看看吗？”陈野轻声问，怕惊动了老人手里的书。

“小伙子懂字画？”钱老抬起头，镜片后的眼睛亮了亮，“这是我爷爷1925年从上海朵云轩买的，吴昌硕的《四季花卉册》，你看的时候轻点开，别扯坏了纸页。”

陈野双手捧着册页，小心地翻开第一开——画的是牡丹，花瓣用浓墨勾勒，边缘有明显的“破笔”痕迹，像被风吹得微微卷曲；墨色从花瓣根部的浓黑，渐渐过渡到边缘的灰调，层次分明。他立刻拿出字画放大镜