第2288章 尸易无限（193）（6 / 7）

贤和陈默进来，连忙起身迎接。老人已经八十多岁了，头发花白，却精神矍铄，手里还拿着一本线装的古画册。“陈老弟，好久不见，你还是这么硬朗。”苏老先生握着陈默的手，又看向吴贤，“这位就是吴贤吧？早就听说你在做公益鉴宝，还建了平台，做得好啊！”

“苏老先生过奖了，我还有很多要学习的地方，这次来主要是想向您请教古画鉴定的知识。”吴贤恭敬地说。

苏老先生笑着点点头，把手里的古画册递给吴贤：“这是我早年收集的宋代山水画摹本，你先看看，咱们边看边聊。”

吴贤接过画册，小心翼翼地翻开。里面的摹本虽然不是真迹，却临摹得惟妙惟肖，尤其是一幅《溪山行旅图》的摹本，山石的皴法、树木的勾勒都深得范宽的精髓。“您看这山石的‘雨点皴’，摹本虽然模仿得很像，但笔触还是少了范宽真迹的那种苍劲有力，而且颜料的光泽也偏亮，没有宋代颜料的温润感。”吴贤结合之前学的知识，说出自己的看法。

苏老先生眼中闪过一丝惊喜：“不错不错！你年纪轻轻，对古画还有这么深的研究。宋代颜料用的是天然矿石，经过多年氧化，光泽会变得温润，而现代仿品用的是化学颜料，光泽会很刺眼，这是鉴别古画的关键之一。”

聊到兴起，苏老先生起身走进内屋，抱出一个木盒，里面正是那半卷《千里江山图》摹本。“这卷摹本是我祖父从一个老秀才手里买的，据说是明代画家文徵明临摹的，你看看怎么样。”

吴贤和陈默凑近一看，只见绢本上的青绿山水色彩鲜艳，江面波光粼粼，山峦层叠起伏，虽然只有半卷，却依旧能看出《千里江山图》的磅礴气势。吴贤用放大镜仔细观察颜料的颗粒：“这颜料用的是‘石青’和‘石绿’，是宋代常用的矿物颜料，而且绢本的老化痕迹很自然，没有人工做旧的痕迹，确实是明代摹本无疑！”

苏老先生满意地点点头：“你说得对，这卷摹本虽然不是真迹，却有很高的艺术价值，我一直想找个合适的地方捐赠出去，让更多人能看到。你们公益平台要是有合适的展览，我愿意把它捐了。”

吴贤大喜过望：“太好了！我们正在筹备‘中国古画传承展’，要是能有这卷摹本参展，肯定能吸引更多人关注古画文化！”

在乌镇的几天里，吴贤跟着苏老先生学习古画鉴定，从颜料的辨别、绢本的老化特征，到装裱工艺的演变，每一项知识都让他受益匪浅。苏老先生还把陈守藏先生早年的书信拿出来，里面记录了不少古画鉴定的技巧和趣事，吴贤都一一拍照记录下来，准备整理后收录到《守藏故事集》的续集中。

离开乌镇前，苏老先生特意带吴贤去了乌镇的一家老纸坊。纸坊的主人是苏家的世交，世代以制作宣纸为生，手里还保留着明代的造纸工艺。“古画的保存离不开好的宣纸，你们做文化传承，不仅要懂鉴定，还要懂保护。”苏老先生指着正在晾晒的宣纸，“这种宣纸用的是青檀树皮和沙田稻草，经过一百多道工序才能制成，保存几百年都不会变质。”

吴贤看着工匠们熟练地抄纸、晾晒，心里忽然有了个想法——在公益平台上开设“传统工艺保护专栏”，邀请纸坊、装裱店、篆刻坊的手艺人分享传统工艺，让更多人了解古董背后的制作技艺，从而更好地保护和传承这些工艺。

回到北京后，吴贤立刻着手筹备“传统工艺保护专栏”。他先是联系了乌镇的老纸坊，还有之前认识的装裱大师、篆刻艺人，邀请他们拍摄短视频，分享工艺细节；又在公益平台上发起“传统工艺体验活动”，组织藏家和学生去手工作坊参观学习，亲身体验造纸、装裱、篆刻的过程。

活动一经推出，就受到了热烈欢迎。第一次体验活动安排在一家清代的装裱坊，二十多个参与者跟着装裱大师学习“揭裱”技艺——把一幅破损的古画小心翼翼地揭开，去除旧的背纸，再重新装裱。“揭裱是个细活，力道轻了揭不开，重了容易把画纸弄破，得练个三五年才能上手。”装裱大师一边演示，一边讲解，“很多古画因为保存不当，破损严重，只有通过揭裱才能恢复原貌，这门手艺可不能丢。”

参与者中有个十几岁的小姑娘，学得特别认真，手里拿着小镊子，小心翼翼地揭着画纸，眼里满是专注。“我爷爷是个藏家，家里有不少破损的古画，我想学会揭裱，帮爷爷把那些画修好坏。”小姑娘的话让吴贤很感动，他知道，传统工艺的传承，正是需要这样的年轻人。

随着“传统工艺保护专栏”的推进，越来越多的手艺人主动联系公益平台，希望能加入进来。有制作古墨的匠人，有修复青铜器的师傅，还有制作传统古琴的艺人，他们都希望通过平台，让更多人了解自己的手艺，吸引年轻人学习传承。

吴贤趁机在公益平台上成立了“传统工艺传承基金”，用来资助手艺人研发新工艺、培养学徒，还联合高校开设了“传统工艺传承班”，让手艺人走进校园，为学生们授课。李教授和刘馆长也大力支持，不仅为基金捐赠了资金，还为传承班提