第1649章 无畏擒龙（54）（3 / 5）

——血契之人的笔迹，早就被青铜镜的气息染在了一起。

第二天清晨，村里的孩子们来叫他们去参加“破契节”。老猎户带着人在红泥坳的空地上搭了戏台，唱的是新编的《七星谣》，歌词里没有了祭祀和血契，只唱玉米苗、白芦花和银镯子的叮当声。小石头举着串野菊跑过来，给小年和阿镜各戴了朵，花瓣上的露水沾在皮肤上，凉丝丝的，像祝福的吻。

阿镜的藤箱里装着些青铜碎片，她把它们分给在场的每个人，说这是“平安符”，能带来好运气。分到老猎户时，他拿着碎片突然哭了，说这碎片的形状像他失踪多年的儿子，当年也是个爱摆弄铜器的，说不定早就成了守护祭坛的一部分，现在以另一种方式回了家。

戏台的幕布拉开时，所有人都愣住了——上面没有画，是用无数片细小的青铜镜碎片拼的，阳光照在幕布上，反射出七彩的光，在每个人脸上投下光斑，像无数双眼睛在微笑。阿镜说这是“碎镜重生”，就像他们这些带着印记的人，虽然带着伤疤，却能拼出更亮的未来。

散场时，阿镜的罗盘指针又开始转动，这次指向的是山外的方向。“还有最后一件事，”她的银链突然发出“叮当”声，与小年的银镯子产生共鸣，“爷爷说镜碎的粉末要撒在七处祭坛的土地里，长出的花才能结种子，把平安传下去。”

两人背着藤箱往山外走，小石头举着野菊跟在后面，说要帮他们撒种子。红泥坳的玉米苗在风中点头，像在送别，又像在期待。小年的银镯子和阿镜的银链碰在一起，发出清脆的响声，在山路上回荡，像首未完的歌谣。

走到山口时，小年回头看，红泥坳的上空，归魂星还亮着，像颗永远不会熄灭的灯笼。他知道，这不是结束，也不是新的开始，只是日子该有的样子——带着伤疤往前走，带着念想回头看，偶尔遇到同样带着印记的人，就停下来一起喝碗艾草粥，聊聊那些藏在青铜镜背后的故事，然后继续赶路，把平安的种子，撒向更多的地方。

山风穿过玉米地，带来远处的歌声，是《七星谣》的最后一句：“镜碎星落，花开花落，人走千里，家在心里……”

野菊结籽的时候，红泥坳来了个货郎，挑着副旧担子，一头是针头线脑，另一头摆着些青铜小玩意儿，最显眼的是个三足鸟形状的铃铛，风一吹就发出“叮铃”的响，声线脆得像碎冰。

货郎戴着顶宽檐帽，帽檐压得很低，遮住了大半张脸，只露出个削瘦的下巴，胡茬上沾着些黄白色的粉末，像野菊的花粉。他往破庙的方向张望，看到小年和阿镜时，突然放下担子，从怀里掏出个油布包，层层打开，里面是块巴掌大的青铜镜，镜面光滑如新，照出的人影却有些模糊，像蒙着层水汽。

“这是‘照归镜’，”货郎的声音沙哑，像被砂纸磨过，“我祖上是做铜镜的，传到我这代，只剩这最后一块。”他用袖口擦了擦镜面，露出背面的缠枝纹，其中一朵花的花萼处刻着个“郎”字，笔画里嵌着些细小的铜屑，像刚刻上去的，“听说红泥坳有‘破契人’，特来送镜，也算给老祖宗一个交代。”

阿镜的罗盘突然剧烈震动，指针直指那块铜镜，针尖上凝结着颗水珠，坠而不落，像被某种力量吸住了。“这镜里有活气，”她的指尖悬在镜面上空，能感觉到微弱的脉动，像有颗小心脏在里面跳，“不是普通的古镜，是用七处祭坛的镜碎重铸的。”

货郎突然掀起帽檐，露出双布满红血丝的眼睛，眼白上有细小的网状纹路，像银链的缩影。“我爹是望月坪的守镜人，”他的声音发颤，“当年化镜水融镜时，他偷偷留了些镜碎，说万一血契复燃，重铸的铜镜能当‘灭火器’。”他往阿镜手里塞了张纸条，“这是重铸的方子，要在月圆夜，用七处祭坛的土和着露水炼，火候得刚好，差一点就成了废铜。”

纸条上的字迹歪歪扭扭，像用左手写的，其中“火候”二字被圈了又圈，旁边画着个简易的风箱，拉杆上刻着北斗七星，与小年的银镯子图案呼应。小年突然注意到货郎的指甲缝里有青黑色的污渍，是铜锈的颜色，像常年跟青铜打交道的手。

那天傍晚，三人去红泥坳的老窑厂。窑门已经塌了大半，里面积着厚厚的灰，墙角堆着些残破的陶范，是做青铜器用的模具，其中一个的内壁刻着三足鸟的图案，与货郎的铃铛形状相同。“西晋的工匠常在这里烧镜，”货郎用脚拨开积灰，露出块青石板，上面有个圆形的凹槽，大小刚好能放下重铸的铜镜，“这是‘聚灵灶’，能吸收日月精华，让碎镜重新有灵性。”

阿镜的罗盘指针在窑厂中央停住，指向地下三尺的位置。小年用工兵铲往下挖，刚挖到两尺深，突然碰到硬物，发出“当”的脆响。扒开浮土，露出个青铜鼎，鼎耳是雁形的，羽翼上的纹路与落雁坡的雁骨帘一模一样，鼎里装着些暗红色的粉末，是化镜水没融干净的镜核，比破庙黑陶瓮里的更细腻，像磨碎的胭脂。

“是‘镇鼎’，”货郎的眼睛亮起来，“爷爷说七处祭坛各有一口鼎，用来镇压镜碎的戾气，红泥坳