第740章 宝梵寺墨辩（2 / 6）

林修竹”几个字写得如行云流水，引得文人模样的人频频点头。

苏轼最后写，他写的是李白的《静夜思》，笔锋随意却不失力道，“举头望明月，低头思故乡”几个字写得朴实无华，却带着浓浓的乡愁，看得几个离乡的游子眼圈都红了。

三张字挂在碑亭的柱子上，百姓们围在看着就暖和，像我家老婆子织的布，结实又舒服。”

一个穿长衫的秀才则指着钱穆父的字：“钱大人的字才好！有王右军的风骨，雅得很，一看就是读书人写的。”

一个卖花的姑娘指着苏轼的字：“苏大人的字最好！我虽然不识字，可看着就觉得亲切，像听他念诗一样。”

钱穆父皱着眉：“你们百姓不懂书法，只看好不好看，哪知道雅不雅。”

黄庭坚立刻反驳：“百姓不懂才最公正！他们觉得好，才是真的好。总不能只有你们文人觉得好，才算好字吧？”

苏轼看着两人又要吵起来，赶紧打圆场：“好了好了，看来咱们的字各有各的好。其实书法本就没有绝对的雅俗，雅中有俗，俗中藏雅，才是真境界。”

正说着，寺外传来一阵马蹄声，一个小吏骑着马跑进来，手里拿着个公文袋：“苏大人、黄大人、钱大人，宰相府派人来请，说是有要事商议，让三位大人即刻回府。”

三人只好收起笔墨，跟老和尚道别。走出山门时，黄庭坚还在跟钱穆父争论：“下次我一定写幅字，让你心服口服！”

钱穆父笑着摆手：“我等着！不过你可别再写那些像饼铛的字了。”

苏轼走在中间，听着两人的争论，手里的折扇轻轻摇着，槐花瓣落在扇面上，像一幅天然的水墨画。

这场关于书法雅俗的争论，绝不会就这么结束，说不定下次聚会，又会因为某个字、某幅帖，吵得面红耳赤。

第二章醉翁亭下续墨谈

元佑二年盛夏，欧阳修在滁州醉翁亭设下宴席，请苏轼、黄庭坚、钱穆父等人前来赏荷。亭外的荷塘里，荷花盛开，粉白相间，风吹过，荷叶翻卷，像绿波荡漾。

苏轼刚到亭下，就见欧阳修正坐在石凳上，手里拿着一卷《醉翁亭记》的手稿，旁边放着一壶酒。“子瞻，你可算来了！我这亭子里的荷花开得正好，就等你们来赏呢。”欧阳修笑着起身，把手稿递给苏轼。

苏轼接过手稿，翻开看了看，只见上面的字迹苍劲有力，带着欧阳修特有的风格。“永叔先生，您这字写得越来越有韵味了，比上次在汴京写的《秋声赋》还要好。”

黄庭坚和钱穆父也相继赶到，两人一见面，就想起了上次在宝梵寺的争论，气氛顿时有些微妙。欧阳修看出了两人之间的不对劲，笑着说：“你们俩怎么了？上次在宝梵寺赏碑还好好的，怎么这次见了面，跟有仇似的？”

苏轼赶紧打圆场：“没什么，就是上次在宝梵寺，他们俩因为书法的雅俗争论了几句，到现在还没分出胜负呢。”

欧阳修哈哈笑起来：“原来如此！书法的雅俗本就是个说不清的话题，今天正好借着这醉翁亭的美景，咱们再好好聊聊。来，先喝酒！”

众人坐下，欧阳修给每人倒了杯酒。酒是用荷叶酿的，带着淡淡的荷香，喝在嘴里，清爽甘甜。黄庭坚喝了口酒，指着亭柱上欧阳修写的《醉翁亭记》碑刻：“永叔先生，您这碑刻上的字，既有颜真卿的浑厚，又有柳公权的刚劲，可怎么看都不觉得俗，反而透着股雅气。您说，这是为什么？”

欧阳修放下酒杯，指着碑刻上的“乐”字：“因为这字里有‘乐’——我写这篇《醉翁亭记》时，心里想的是百姓的安乐，是山水的乐趣，不是为了装雅，也不是为了显才。字是心的影子，心里有什么，字里就有什么。你上次说你的字沾着人间烟火，这没错，可要是心里只想着烟火，没了点山水情怀，字里就少了点灵气，自然会让人觉得近俗。”

钱穆父点头：“永叔先生说得对！书法讲究‘意在笔先’，心里的意要是俗了，笔底的字自然雅不起来。鲁直你写的字，总想着让百姓看懂，却忘了书法本身的意境，所以才会显得俗。”

黄庭坚不服气：“让百姓看懂怎么了？难道书法只能是文人的玩物，百姓就不能欣赏吗？我上次在陈州，有个老农看了我的字，说能从字里看出今年的收成，这难道不是书法的意义？”

苏轼放下酒杯，指着荷塘里的荷花：“鲁直，你看这荷花，长在泥里，却开出清雅的花，这就是‘出淤泥而不染’。你的字沾着人间烟火，就像荷花长在泥里，可要是能在烟火气里透出点清雅，就像荷花从泥里开出花来，那就不俗了。你现在的字，泥味重了点，花香少了点。”

黄庭坚低头看了看自己的手，手指上还带着上次写字时留下的墨痕。他想起自己上次写《松风阁诗》时，心里总想着怎么让字更有力度，怎么让百姓喜欢，却忘了琢磨诗里的意境，忘了把松风的清雅融入字里。

“子瞻兄，你这么说，我倒有点明白了。”黄庭坚拿起酒杯，喝了口酒，“我之前总想着俗与雅的区别，却忘了雅俗本就是一体的。就像这荷叶酒，用的是田