第157章 炮轰亿元票房导演（1 / 2）

第157章 炮轰亿元票房导演

“一一其实我在拍电影的时候，不太赞同使用『女性电影”『女性视角』这样的描述。作品不应该分性別，而应该著重詮释人性。”

“一一所谓男人性或者女人性都是我们后天建构的东西，包括我们从小长大，也许我们在慢慢的学，学著扮演一个男人或者女人，我不知道后天意识的引导对於各位女性导演来说有没有这样的经验，但我认为，一个真正的艺术家应该跳出这种社会意识製造的案日里—-我们的思想与灵魂应该超越两性的范畴，更自由一些，以一个『人”的视角去看待这个世界，记录这个世界。”

“一一说这些，不是说我对女性电影有什么偏见，恰恰相反，我很喜欢拍女性主角的电影，因为她能让我摆脱自身性別的束缚，用更高的视角去詮释镜头——.

“_一就像尹丽川老师刚刚在台上发言时提到，她作为一个女导演，想拍男性情义的古剧我作为一个男导演，其实也想拍女性情义的电影我现在正计划做一个系列，

主角都是女性的电影第一部大家可能听说过，去年和中影合作拍摄的《天才少女》，

女主角是一个五六岁的小女孩过几天，我会去暹罗，进行第二部《天才枪手》的拍摄，第二部电影的女主角是一名女高中生—还有第三部，打算跟余南老师合作——”

“一一在我看来，国內不论男导演，还是女导演，原本都已经到了『后性別时代”，

两性之间很早之前就是“平”的了却在外面环境的影响下，又捡起女性主义的旧旗子，这其实是一种观念上的倒退，是一种文化不自信的表现———“”

结束自己简短的演讲。

並且给自己的电影打了小gg之后。

郑钱在台下一片掌声中回到了自己的位置上，作为嘉宾中年纪最小的一位，他是最后一个上台的，之后，话筒便又到了嘉宾主持贾科长的手中。

“—

我想台上五位导演讲这么多，台下各位也有问题向他们提问。

贾科长身子微微前倾，然后伸手点起一个坐在中间位置学生模样的观眾。

各位导演好，我是沪旦大学计算机学院的，有问题想问一下郑钱导演。”

那名男生起身后，带著几分紧张，语速很快的问道：

“因为一些行业內的交流，我了解到郑钱导演的公司正在开发一个排程类软体国內好像还没有公司做这个事情，您是出於什么想法，去做这个事情”

郑钱闻言，顿时有些发愣。

忍不住看了贾科长一眼。

很显然，这个问题与今天圆桌会的主题没有任何关係。主持人完全可以点下一个观眾。但出乎预料，贾科长与其他几位女导演都齐刷刷看向他，似乎也很好奇他的答案。

话筒到了郑清手中。

年轻导演思考了几秒钟，最终没有遮掩自己的目的。

“一一我想尝试在国內搞电影工业化——-正所谓『工欲善其事，必先利其器”，就像工业软体对生產线很重要一样，排程软体对提高我们国內电影產业的效率也非常重要。”

说到这里，他停了停，想到了前几天栗娜给他提过的，电影节上的一条新闻：

“—前两天，吴雨森、陈嘉尚导演在合拍电影的论坛上说『国內电影没法跟国外比”『好市场有了，好电影呢』『市场再大，以后也是要拱手送给好莱坞”等等之类的话——这些话，我是既赞同，又反对的。”

—

一赞同什么呢国內电影和好莱坞是產业层面的差距，这点是客观事实。”

“我刚开始拍《天才少女》的时候，那是08年，07-08年阿美莉卡编剧工会发起的大罢工，主要是为了改进新媒体，如网际网路和dvd销售的分红制度。最终的协议中，编剧获得了一些新媒体分红的改进。而与此同时，我们国家的编剧也举行了维权大会，但诉求是什么呢反盗版！维护编剧对作品的修改权！就相当於一场八千米，別人已经绕著操场两圈了，你才刚刚听到发令枪差距就这么大。”

“更不要提別人已经用计算机、用软体来提高拍摄效率，而我们还在拼人工！”

“刚刚姚淑华老师在聊《白银帝国》拍摄经歷的时候，提到“非常钦佩国內电影人的专业性”，其实我是不太认可这种『工匠式』或者说『极致专业性”的因为工匠与工业化天然就是矛盾的。过分追求某个摄影、某个导演的个性或者鲜明特色，与工业化大生產有著相当大的距离.”

“工业化意味著『可替代”，从演员、到幕后、再到器材，每个环境都像螺丝钉一样可以廉价替换；工业化意味著“低利润”，预算开始就把从演员、到服道化、再到后期、

宣发等等所有环节的成本压缩到极致，然后有批量產出的能力.”

“今年二月，我从柏林回国前，转道去过加州姚淑华老师就