第635章.筹拍《变相怪杰》（5 / 6）

布会召开。比如现在这一场----范思哲春夏时装发布会。

不用说，这场时装发布会的主办者正是当今时装界的大亨“乔万尼?范思哲！”

在前世很多媒体的笔下，乔万尼?范思哲的形象基本上来自两个向度的描述：“供应新鲜垃圾的最高权威”、“矫饰的王子”、“一个具有天赋却粗俗的暴发户”、“被财富之神点拨的人”、“一个把女人变成『荡』『妇』，把男人变成『色』鬼的人”；

与这些刻薄之词相对应的，是同样过头的赞美：“一个胸襟博大而富有魅力的人”、“一个安静的灰头发的绅士”、“非常害羞，非常优雅”、“他不但能记住记者的名字，而且从来也不忘记问候以下他们的孩子或猫……”。

应该说，范思哲的形象与声名正是在这些同时袭来的谩骂与恭维中丰满与树立起来的，并且，随着一次又一次的商业成功而日臻清晰。作为世界上最著名的时装品牌，范思哲从不讳言自己对金钱的热爱，1992年，他即在某杂志上宣称过“我爱金钱”，这种并无不妥的个人爱好反映在他的时装里，自然就形成了那种奢华得多少有些粗俗的特点。至于对『性』的彰显，就要追述到他的童年时代了。

小范思哲的母亲是个“土”裁缝，曾经开过一个名为‘巴黎时装店‘的店铺。她是一个聪明的女人，可以不用任何纸样，只须在布一标一些记号便可裁剪成衣。他们的家与母亲的作坊只有一墙之隔，小范思哲就是在这么一个充满工作气氛的环境下长大的。童年的范思哲就喜欢学做裙装以自娱。回忆往事，大师曾说：‘我就是在妈妈的熏陶下，从小培养出对缝制时装的兴趣。‘

还是回到『性』的问题上来。1991/1992年，范思哲推出的“时髦『妓』院”系列，可以看做对他童年记忆的一次敬礼：那时他与母亲散步，常常要经过一家『妓』院，尽管母亲总是把他的眼睛蒙起来，但他还是有办法看清了『妓』女们的样子，那种俗气的、『性』感的、富于异国情调的装束令他始终难忘。于是，他的“时髦『妓』院”里充满了『**』『荡』的花边内衣，娃娃式皱丝超短裙，以及路易十四时期的高跟鞋，奢华艳俗的设计营造出一幅人间极乐的幻象。

20世纪80年代，范思哲的第一条金属网眼服面世，媒体的评价是：“它就像滴落的水银，随着女人优美的曲线流向全身。”这样的赞美几乎和范思哲的时装一样，带有一种近乎无耻的兴奋。但却是那样的美妙，简直妙不可言！

这就是范思哲。他从不避重就轻，从不拐弯抹角，他对服装的理解很明确：那就是『性』与金钱的叠加，再加上一点时尚的调料。一件时装，你还能指望它表达什么呢？

1992年3月，范思哲在他的秋冬时装发布会上，起用了大批具有施虐倾向的“下流社会模特”，他让她们穿上紧身铠甲、用铁钉装饰的皮裙、角斗士的草鞋……。只要看一眼t台旁那群阔佬们一阵红一阵白的脸，就知道他再一次的成功了。

至于范思哲是如何“将女人变成『荡』『妇』”的，发型师耐克?克拉克的妻子莱斯丽?克拉克在某时尚杂志上，有过一段精彩的描述：“几分钟后我的牛仔裤和t恤被迅速脱下，穿上了15高的金『色』蛇皮纹的‘女奴’凉鞋，一群穿着精致制服的女裁缝忽然汇聚于我的周围，开始用别针别来别去，打出各式各样的褶，就像在我周围狂欢……我被引领着，她们在我周围窃窃私语，做了头发，化完妆。一个小时之后，胆小的英格兰小女孩竟然变成力量范思哲笔下的‘女妖’”。

说到别针，不得不提1994年伊丽莎白?赫丽出席《四个婚礼和一个葬礼》首影式的情形——当这个ru房高耸的女人挽着休?格兰特的胳膊，穿着范思哲用安全别针连缀的礼服出现时，立刻引来了的娱乐界内外的一片哗然。新闻媒体称这件衣服是对时装界的漂亮一击，伊丽莎白?赫丽也随之人气直升，一夜之间成为引人注目的明星。

毫无疑问，很少有谁的设计能像范思哲那样，与好莱坞的艳俗风格沆瀣一气。然而令人惊异的是，他的客人名单里竟还包括了戴安娜这样以高贵和仁慈而著称的女人。范思哲曾给戴安娜设计过一套蓝『色』单肩晚装，选用的是很娇艳的蓝『色』绸缎，身着此装的戴安娜像夏日阳光下一泓流动的海水。『裸』『露』单肩的设计，有一种装饰味很深的建筑美。无疑这件作品是对其低俗形象的一次正名。

与名流结交并向她们提供服装，无疑给范思哲带来巨大的回报。但仅仅这样还不够，他还要花上大把的钞票投入到广告之中，他曾经在vogue（《时尚》）杂志上做过20页的广告——如果你知道其他的设计师再有钱也只不过做四五页，就知道他的手笔有多大了。此外，他的时装发布会也几乎无人能及，仅模特一项的费用就令人咋舌：有一次他同时雇佣了15个超级模特，每个模特一次出场费就是1000法郎。

在这样的情况下，人们很容易忽略他在设计中所显示的高超技艺。而事实上他像许多同时代的意大