第490章 入戏太深，收网华艺（2 / 7）

撤掉。”

他走到病床边上苦笑道：“赶紧起来劝劝你媳妇儿，不能叫她钻进死胡同去了。”

路老板已经自己坐起来了，平举着手让工作人员卸妆：“能擦的都擦了吧，不然给她看到效果还是一样。”

为了把这个白血病濒死之人化得逼真，剧组用特殊调配的灰青色油彩覆盖全脸，在颧骨、鼻翼等凸起部位用深紫红色制造皮下出血点。

还有其他的人工唇裂效果，眼角黏膜的水肿效果等等，再就是锁骨处贴有仿制留置针管、小臂缠绕弹性绷带制造肌肉萎缩假象。

这些都是前几年问界影视从《返老还童》剧组的洋鬼子手里学来的本事，妆造这一块既是电影后勤的基础门类，也可以为特效服务。

路老板“起死回生”，穿着病房的拖鞋到了门外，刘晓丽还在安抚女儿的情绪，后者一见到丈夫就死死地搂住他，只言片语还没讲，眼眶就已经蓄满泪水了。

刘晓丽跟女婿点点头走开了，附近的剧组工作人员也四散休息，大家都理解这一段戏的艰难。

有一种无奈叫你知道怎么演，但就是控制不住喜怒哀乐这样的生理反应。

路宽的手掌在她后背轻轻摩挲，指节顺着脊椎的弧度缓缓下滑，温柔地安抚：“你今天好像刷新了《爆裂鼓手》的记录了啊，ng记录没破，不过哭鼻子的记录破了。”

小刘在他肩头轻轻捶了一下，委屈巴巴地抬头，鼻尖还泛着委屈的淡粉：“应该叫你体验一下这种感觉的，你这个冷血动物。”

“而且都怪你！不是你把我肚子搞大了，我至于现在这么简单的戏都演不出嘛！”

洗衣机得意：“这话明明是在怪我，怎么听起这么有成就感呢意思我枪法准”

“不要脸！滚蛋吧你！”刘伊妃抬头看他重新恢复健康的面容，两句话一打趣，心情舒缓了些。

只能说激素的力量太强大了。

秋日的风掠过片场，卷着几片枯叶在他们脚边打转，方才还撕扯着五脏六腑的酸涩感，不知何时已化作他掌心里的一汪温水。

路宽拉着她在片场的椅子上坐下：“聊聊戏吧。”

“你一方面是情绪不稳定，但表演上有没有问题我刚刚没有睁眼看你，不过过程都听得差不多了。”

“张一谋的需要你给出的表演核心是什么可以概括成一句话：冷静的绝望比煽情更能穿透银幕。”

“你想一想《活着》里的巩莉，她面对有庆的死是怎么诠释的”

刘伊妃愣了愣神，她在参演《山楂树之恋》前几乎把张一谋的所有作品又都拉了一遍，这个经典片段自然不陌生。

《活着》中的有庆死于“大越进”时期，因区长春生开车撞倒围墙被压身亡。

这一设定将个人命运与时代荒诞性捆绑，春生既是福贵的战友，又是间接害死其子的“权力符号”，凸显底层个体在历史洪流中的无力感。

本影片中的静秋，直到影片最后才能毫无挂碍地宣泄心中的情感，暂时得以挣脱时代的重压。

她不可能这么顺畅地就痛哭流涕，在原著中，也是围观的女兵多加催促，她才喃喃“我是静秋，你醒一醒。”之类的剖心置腹。

路老板点出她的表演误区：“抛开情绪控制不谈，你之所以一时无法挣脱现实和戏剧的边界，是不是你对这段表演的理解还不够深刻呢”

刘伊妃听得一愣，这种提醒和批评，就好像老师在讲学生：不要总说是你粗心大意，有可能你这道题根本就不会。

事实上，的确也是兼而有之。

张一谋只告诉她表演要有层次感，但是没有把话讲到点子上，刘伊妃作为80年代末期、接近90年代的姑娘，对这段历史的认知太浅薄了。

这不是看过几本伤痕文学的书，或者和几位老戏骨有过对手戏就能完全吃得透的。

“你看，巩莉在《活着》里面是三方面：生理反应，肢体语言，加台词爆发。”

“在听闻死讯时，她设计了一个全身肌肉瞬间凝固的动作，瞳孔放大却无焦点，仿佛灵魂被抽离。”

“被拖离现场时，她反复摩挲衣袖上沾到的泥土，机械性动作暴露潜意识对现实的拒绝。”

“当春生跪地忏悔时，巩俐俯视他的眼神并非仇恨，而是带着荒诞的讥诮，仿佛在质问天道不公。”

路宽耐心总结道：“但她是丧子之痛，你是和爱人天人永隔，很遗憾没有厮守的机会，你完全可以把孕妇的情绪潮汐转化为优势嘛，比如突然走神、回避爱人的惨状，转而去看窗外光线，反而能表现静秋精神濒临崩溃时的解离感。”

“想一想《塘山》中的民众骤闻噩耗的麻木，赋予这段表情更多的层次。”

原版的《山楂树之恋》中小黄鸭就是哭，没别的。

还一直猛咬下嘴唇，表演痕迹太重太过做作，很叫人出戏。