第271章 说出你的恐惧（7 / 7）

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“你这张构图和色彩并不是百分百的梵高，在画面下摆和光线死角上留出太多空间了，看起来很怪但好像又独具意境。”

路老板笑道：“这是我的一个尝试，不知道你有没有了解过中国画。”

“中国画中有一种概念叫留白。”

“在关键处不着笔墨、不施色彩，以空白为载体，营造出一种空灵、悠远、含蓄的意境，让观者的想象力得以充分驰骋。”

他按下按钮继续播放：“这里是第三幕两人的相见，人生相向而行，同为40岁的灵魂，彼此间已经无需太多言语，只剩脉脉的柔情。”

“因此我在这几段的构图都做了留白处理，画面上的元素越少，越能给他们留出遐想的空间，我想试试看能否引起观众的共鸣。”

伯格曼听得呆了，这个快90岁的瑞典老头从没听过这样意蕴悠长的画术。

西方绘画多注重对客观世界的如实描绘，追求写实性和立体感。

画面往往会被填满各种具体的物象和细节，力求还原真实场景。

而中国画的留白则强调以虚衬实、以少胜多，更注重通过简洁的笔墨和空白来传达精神内涵和意境，追求一种超越现实表象的审美体验。

他把刚刚的镜头反复播放了四五遍，这才苦笑着摇头：“路，我低估你了。”

“你来自一个伟大的民族，你是幸运的艺术家。”

“所以我参加了北平奥运会开幕式方案的竞标，如果能入围，我准备息影一年专心把这件事做好。”

路宽憧憬道：“我心里有一种预感，通过这样高强高压的头脑风暴，去做民族艺术和现代表现手段的融合。”

“甚至是通过大型晚会，学会更加娴熟地处理场面调度，会对我以后的电影更有启发。”

“怪不得马丁告诉我，他遇到一个可能将来会成为黑泽明那样的大师的年轻人。”

伯格曼一脸欣赏地看着路宽：“你没有辜负他的评价。”

“伯格曼，黑泽明那样的大师。。。到底是一种什么境界”路老板很好奇。

老人沉思了几秒：“刚刚学习导演的青年人，喜欢用各种哨的技巧，推拉镜头、过肩、长镜头、各种蒙太奇。”

“入门的导演，开始由内而外地去感受和创作电影，用最自然的叙事，尽可能地包含住技巧营造的看点。”

“所谓大师，像黑泽明、布努埃尔、费里尼一样的大师，你在他们的电影里找不到技巧的影子。”

伯格曼看着他笑道：“即使你找得到，也会发现已经完全融入了电影中去，是为一体，根本无从分辨。”

“大师，是不叙事的。”

“电影中的人物形象立住以后，就是他们自己在屏幕上表演，你会觉得和导演已经没有关系了。”

路宽听得寒毛直竖，灵台一片清明，好像伸出手能够触摸到了大师的那扇门。

可再睁开眼仔细地看过去，发现还是离得很远。

中国传统文化讲人生的三重境界，恰好能对应的上伯格曼的电影三层次。

看山是山，看水是水；

看山不是山，看水不是水；

看山还是山，看水还是水。

伯格曼看着青年人呆愣的样子默默点头：“懂了吗”

路老板回过神来，淡然道：“懂了，但又忘了。”

伯格曼听的一愣，旋即抚掌：“好！好！忘了好啊！”

年龄相差一甲子的两位导演相视而笑，看得老管家和玛丽妮都一头雾水。

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